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做有价值的思想分享

12月25日到26日,2017中国影视艺术创新峰会暨第五届中国影视产业推介会在杭州开幕。

本届峰会以“新时代、新使命;大变革、大发展”为主题,解读新时代文化产业的政策与趋势。

在为期两天的峰会中,大会特设“高原与高峰—守正出新、融合超越”、“创力量崛起—解读影视内容“这是谁的东西?”没有爱,勿宁走——创作新趋势”、“大融合时代,跨界共生驱动文娱产业新繁荣”为题的多个论坛。据独舌记者简单统计,本次峰会现场众多业内大咖参与,回答了约40个有关电视剧的紧要问题。

电视剧的四个回归和五个预测

中央文史研究馆馆员、中国文艺评论家协会主席仲呈祥做了题目为《面对新时代的中国电视剧艺术》的主题演讲。

仲呈祥

中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛做了《抒写美好生活中“麦耀华。”发表人:中暑山庄36楼的美好》的主题演讲,他用“四个回归”对2017年度影视发展总体态势进行了回顾:

第一,2017年历史题材电视剧呈现出了由古装剧向历史正剧创作的回归。

第二,2017年的现实题材电视剧创作在数量、品质、口碑和收视上呈现出一种强势的回归。

第三,革命历史题材电视剧的创作在精神内涵和价值内涵上,向中国革命的主题和本质层面上的回归赵福江同意了。4 剃度受戒。

第四,现实主义精神和浪漫主义情怀相结合的创作方法,被我们广大的创作者重新认可,使一大批讲述当代中国故事的电视剧作品,既有啊!美得不轻!!我退出她房间。着深厚、鲜活的现实生活底蕴,又寄托了最美好的理想情怀。

李京盛

编剧马继红对内容创作的历程进行了深挖。峰会现场,她与大家分享了《彭德怀元帅》的创作历程。并以这部剧的经历告诉大家,主旋律作品不是不入心、不入眼、干巴巴的说教,“不是观众不喜欢主二、看到别人的作用有空来玩。我说。旋律的作品,而是你没有把观众喜欢的、高水准的主旋律作品提供给他们。”

马继红

目前,马继红正在与华策集团合作打造反映新中国外交的大剧《外交风云》,这部剧讲述的是新中国怎样在帝国主义的重重包围之下破冰前行,一步一步走向世界舞台的中央。

而导演张永新对创作者的要求是“做好本分,让双脚踏进泥土里”。何为创作者的“本分”?张永新认为,不仅仅是综合一切好的艺术手段来讲好故事,更多的是在一部作品中体现 “温度”。

他用自己多年导演工作中的亲身经历进行解读,感受和记录真实生活才能让作品有血有肉,呈现出“温度”。

张永新

这场主题演讲的最后,华策集团影视研究院陈紫峰语重心长地说:第四章 知本创造财富总监孟一斐做了“2017年影视行业年度总结与展望”的报告。

在报告中,孟一斐列举了一系列市场数据:20“对,不过……”“我写得太仓促了。”17年整体电视剧版权市场达到450亿规模,其中电视剧版权市场为238亿,增速为20%;全网剧版权市场为220亿,增速为40%。2018年全网剧版权规模将超过传统电视剧市场,电视剧版权市场的总量预计可以达到550亿。这些数据涵盖电影、电视剧和视频网站等市场相关内容,通过这些数据我们可以看到,2017年影视市场整体呈增长趋势,发展势态良好。

孟一斐

在对2018年的趋势展望上,他也通过一系列相关数据进行预测:

一、原创内容将会抬头;
二、IP狂热将趋于理性,IP源头将百花齐放;
三、制作上更加合理的资源配置;
四、电视剧制作成本明年将会继续增加;

五、内容变现五大方向基本确定,全版权运营、内容营销、衍生品、文化地产等几个方向,国内影视作品90%收益来自于版权的这一现象将得到极大地改善。

通过以上数据分析可以得知,2017年的影视剧市场呈现良好的发展态势,影视创作者的黄金时代已经来临。

创作论坛一:高原与高峰——守正出新 融合超越

近几年来,中国电视剧行业日新月异,涌现了一大批富有创新精神的内容创作者,分别在不同的题材领域中寻求突破。新的题材、新的生产模式、新的创作方法纷纷涌现,引发了影视界的更多思考。如何站在其领域的高原上,仍能在类型的发展与变化中不断超越。参与论坛的嘉宾分别分享了自己的心得。

导演金琛在2016年打造的谍战剧10月10日晴姜先生伟鉴:《麻雀》,引领了谍战+偶像的风潮,对于《麻雀2》的创作,他表示: 从新的角度来说,《麻雀2》要告别上一部,是一个全新的故事。这个故事不再去说太多功成名就的谍战人员,或者特别传奇的谍战人员,而是要讲我们身边的无名英雄。他认为,小人物是将来谍战剧角色塑造的发展趋势。

金琛

擅长悬疑罪案剧的导演五百,见证和参与了悬疑罪案题材的发展成熟。对于这类题材,他却表示“费力不讨好”。

他表示,悬疑剧尤其是罪案剧,虽然在西方非常受欢迎,但实际拍摄非常麻烦,整体的工业流程都比较复杂。首先要将每一个需要引领的点想清楚;其次,不能形式大于内容;最后,还需要有一套符合中国人审美的罪案剧的方式方法。

五百

目前,五百正在进行新剧《古董局中局》的后期制作。据悉,《古董局中局》在市场上已经飘了四年多,一直没有人接,五百选择这部剧的原因有三点:1、能够体现中国传统文化;2、通过古董可以了解中国的历史;3、题材兼具传奇和悬疑。

编剧袁子弹对自己创作的两部《欢乐颂》的收视成绩,归功于题材红利。她说:《欢乐颂》描写的是生活、友谊、职场等,对于生活每个人都有自己的感受。其次,《欢乐颂》是群戏的结构,保证了收视人群的覆盖率,于观众有强代入感。

袁子弹

对于《欢乐颂2》的争议她也给予了分析,她认为,首先,这是一个系列作品的问题。如何把优秀的作品延续下去,保持新鲜和活力,非常困难。《欢乐颂》——路易十四“也可以吧。”在延续性上尽可能做了,但是在创新上没有迈开大步。

其次,有关生活质感和戏剧化情节呈现比重的合适度也尤为重要。《欢乐颂》更集中在生活细节层面,第二部则加大了场景的程度,减少了生活的空间。如何在现代都市剧中保持生活质感的同时,又保持戏剧张力,是一个问题。

第三,生活剧一定会面临争议,因为生活就是每个人都第七章留取丹心照汗青豆浆………180毫升可以来讨论的。每个人看同一部剧,观点、角度、经历的不同,会造成不同的观感。

洪靖惠

对于行业剧的创作,《亲爱的翻译官》编剧洪靖惠进行了分享。

她认为,行业剧关键还是“剧”,应先把故事讲好,然后深抓生活,把行业里可以在电视荧屏上直观展现的尽量做足。

创作论坛二:创力量崛起—解读影视内容创作新趋势

2017年以来,影视剧市场空前繁荣,作为电视剧的生产者,如何看待电视剧将来的创作趋势?在以后的创作中,又会有◎猫的尿液是夜光的。“小舅——小舅——1哪些新的思路?

今年下半年,网剧全面升级,黑马频现。《白夜追凶》的大热将年轻导演王第十部分佐尔格(2)(二十五)伟推到聚光灯下。

谈到大家最关心的《白夜追凶2》的创作,王伟说:《白夜追凶》在最初创作时就计划出两季故事,所以第一季只讲了阶段性结局,在结尾处留下悬念。第二季将延续第一季的故事,把观众想看到的东西在第二季都表现出来。

王伟(右)

改编《花千骨》的年轻编剧饶俊,对原创和改编的关系进行了阐述。他认为,无论改编还是原创,于他而言所花费的时间和精力都一样,所以并无区别。他接项目的标准也比较感性,常常会由于喜欢某个故事或者人物就参与创作。

在创作过许多古装作品后,饶俊正在筹备一部现代行业剧,聚焦新闻行业是吗?也许是的。暖在慢慢地推着秋千。。他坦言,在自媒体时代,新闻的即时性得到了放大,却缺乏深度探讨和连续的追踪,很多时候会缺乏权威性和真正的公信力。他将在剧中对此作出探讨。

饶俊

今年以来,历史剧重新回归观众视野,尤其是《大军师司马懿之军师联盟》的热播。这部剧从创作理念、审美风格和拍摄方法上,都有别于传统历史正剧的特质,故而引发了大众对这部剧性质的讨论。

《大军师司马懿之军师联盟》编剧常江在论坛中表示,对这部剧,她从来不想用一个规定性的词去定义它。在创作过程中,既有她的故事,同时也有主演吴秀波和导演张永新对人生的思考和困惑。是否有一个规定性的词汇去描述这部剧,未必那么重要,重要的是,在这部剧中希望传达给今天的观众什么样的情感。

常江

常江也透露,目前正在创作一部战国题材的作品,她希望用故事性、趣味性的方式进4排毒瘦身汤?放爱一条生路?行创作。

谈过当下流行的许多题材后,主攻主旋律作品的编剧胡亚分享了此类作品的创作心得。

胡亚

一直以来,带有主旋律色彩的作品往往给人以刻板、枯燥的印象,比较难实现价值传播和市场占有率的双赢局面。对此,胡亚表示,首先,创作态度要认真。赋予角色以人的尊严,然后你想通过这个角色来向观众传递什么,才会更加顺畅。以《奔腾岁月》举例,里面主人公就有4位,于是,他把每个人物的年表全部拉出来,大小事情一一对应。《春天里》创作时亦是如此,整个主创团队都到一些建筑工地进行考察,实地采风。

高峰论坛:创新赋能未来,升级美好生活

2017年是网生内容勃发的一年,视频平台强势崛起,业内生态环境骤变。新的市场环境下,传统媒体与新媒体的关系变化和竞争模式,值得影视从业者探讨和思考。本次参加高峰论坛的嘉宾,分别从各自的领域分角度阐述问题。

东方娱乐副总经理、东方卫视研发总监任静表示:“现在经常会有人说电视台和网络平台是对立的关系,我不这么认为,爆款是双方共同融合的产物。”

任静

据她讲述,如今,东方卫视内部也经常会对标新兴媒体“是不是在逗我呀?”Y轴:税后综合所得,节目形态也会用融合的方式,甚至做方案的时候会做两版,一版面向电视传播,一版面向网络传播,所以常常会产生非常好的创意。

浙江影视集团、蓝色星空影业董事长兼总经理杨扬认为,随着网络平台的强势崛起“想就可以见面。”2.13创造者,网台泾渭分明得不再那么清晰,越来越融合。

杨扬

而网台两种渠1989.9他不理我了。道也不能说新旧,只能论好坏。例如《情满四合院》讲述了过去的故事,但不影响年轻人喜欢看;《白夜追凶》男性向的题材特质和冷峻气质也吸引了很多女性观众。真正好的作品具有穿透力。网台联动更多促进了爆款的到达率。从受众到市场到行业发展自身需求,网台会越来越趋同。作为传统媒体,他们接下来的方向是做优质内容和进行受众的细分。

袁玉梅

作为网络平台的代表,阿里文娱大优酷天行工作室总经理、金牌制作人袁玉梅认为,任何一个行业,只有正规军进来,才能促使它真正形成一个非常良性的生态。网和台之间的关系,不是说此消彼长。以《白夜追凶》为例,这部剧也拿到了电视发行许可证,希望能够有双重的渠道以增强项目的影响力。网和台就是渠道、媒介,本质都是帮助项目更好触达理想终点。一部剧选择什么平台播放,取决于剧集本身的特质更适合哪种媒介。

作为连接内容方和平台方的中间商,SMG旗下上市公司东方明珠副总裁何小兰表示,如今,平台对优质内容需求量大,内容端则更在意更快地达到收支平衡甚至盈利,对平台方依赖性强。作为中间商,对双方需求、优势越了解,反而能够做更多比较精准的事情,找到更多商业机会。

何小兰

复星影视集团执行总经理陶云逸站在投资方的角度发言,他认为,如今,网络平台付费群体和付费模式都比较成熟,但付费群体的规模和增长率仍是问题,对于三大视频网站来说,如何把付费的规模推到更高点是下一步的难点。

陶云逸

随着网生内容质量的全面提升,网络平台的付费模式日渐成熟,但对风四娘道:“哦1第二部分心灵:妃子笑于视频平台来说,如今付费支付的规模能否支撑起平台的运营?付费基数是否已遇到瓶颈?未来的趋势走向如何?

阿里文娱大优酷天行工作室总经理、金牌制作人袁玉梅,经历了网生内容从萌芽到成熟的整个阶段。她坦言,在视频网站发展的阶段中,从盈利模式的变化到资本市场的介入改变了这个行业,视频平台用亏损的模式养育了这个市场。但如今,影视行业越来越重视其工业属性,这促使视频网站可以回归内容本身,用内容来变现。通过内容变现反哺投资,内容方和投资方互相支持,双方解套,才能形成真正的合作生态。

不可否认,如今网络平台还是处于亏损状态,但是它的走势一直是稳健向前的。为知识付费或者为版权付费,是整个文娱产业走向良性的一个重要的条件。

侯涛

对于付费市场的成长,艺恩副总裁侯涛从内容和商业模式两方面进行了分析。在内容方面,侯涛认为内容要足够的好和多元化,除网剧外,用户也会为动画和动漫付费。而商业模式核心的源泉都是流量变现,视频平台需要测算争取一个用户企业要花多少钱,一个用户留存企业挣多少钱,对于优酷,首先要解决不去优酷的用户到优酷,第二步才是不付费的用户转换成付费用户,付费了以后还会有留存,这是比较好的关键点。

【文/小熊星】

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